Меня выделение Пендерецкого тоже слегка удивило. Если реклама расчитана на элитарную публику, на которую собственно и ориентируются программы фестиваля, то это выделение одного среди прочих, во-первых, излишне, а во-вторых, по меньшей мере, некорректно. Если же это привлечение более широкой аудитории, в том числе студенческой (отчасти ), то "бренд" Щедрина для неё весит больше, чем Пендерецкого. Да и Канчели в современном музыкальном мире значит не меньше. Про Корильяно умалчиваю - немногие у нас его знают.

З.Ы. А дизайн у нас, к сожалению, "малобюджетный". Любительская самодеятельность, одним словом

Аплодисменты, Джованни Унопетра!
Редчайший случай, я полностью с Вами согласен...

Насчёт элитарности не соглашусь, "элитарность" есть всегда

В таком случае, объясните, что вы имеете в виду. Я лично полагаю, что сейчас ни одна из музыкальных субкультур не может претендовать на этот статус, поскольку никто не в состоянии навязать остальным свои критерии элитности и единой на всех иерархии ценностей не существует. Деятели Neue Musik это понимают и иронически ухмыляются (они вообще в большинстве своем вменяемы и звездной болезнью болеют крайне редко), теоретики пишут статьи про "Новую частную жизнь", а поп-звезды всегда чувствуют на себе критический взгляд андеграунда и стараются не зарываться, потому что засмеют.

О точном количестве денег, которое выделили на фестиваль, вы сведениями не обладаете, а я обладаю (но не уполномочен их разглашать): уверяю вас, на кота, который плачет таким слезами, молиться надо. Из этих денег можно было бы пригласить не одного и не двух Правильных людей. Тем более что первоначально фестиваль планировался длиной недели в две.

Потом, мне вообще не нравится идея фестиваля как резервации: отбомбились современной музыкой и снова на три года залегли в болото классико-романтического репертуара. Грубо говоря, фестиваль должен был бы стать перманентным и широкоохватным - лекционные курсы, учебные программы, изменение репертуарной политики, мастер-классы и пр. - а концерты с буклетами превратиться в надводную часть айсберга и знать свое место.

"Поедет ли"... - поедет, если договориться заблаговременно. И поп-звезды бы поехали, но здесь пока нет платежеспособной аудитории и надлежащего сервиса, а когда все это появится, никаких проблем не будет - с композиторами же и сейчас их нет.

О том, что Пендерецкий забыт, мне говорит актуальная музыкальная ситуация в Европе: то, что он пишет сейчас, никакого влияния на развитие музыки не оказывает. Лахенманн оказывает, Лигети, Гризе, Берио, Рим, Фелдман, аутентисты - оказывают, а мутный неоромантизм Пендерецкого - нет.

P.S. А концерты исполнительской практики в Большом зале филармонии не идут. О том и речь - уровень мероприятия сам по себе предполагает, что все это неслучайно, поэтому вступительное слово оказывается тавтологической болтовней.

Так что про элитарность?

Член оргкомитета??? А... я знаю КТО

О чем вы?

Правильных?????

Да. Культурно вменяемых.

"Мартышка к старости слаба глазами стала" (с)

Мартышка - это у Каспарова.

А как же: "Антошка, Антошка, сыграй нам на гармо-о-шке"

И идеологически правильных. Привет тов. Берия & Co.

Мартышка-возможно, а вот очки... B)

Пардон, а что означает термин "культурно вменяемый"?

Означает, что культуротворческую деятельность можно им "вменить", т.е. что она производится ими осознанно и ответственно.

Так это твой "виртуал"?! А смысл?

Нет, это не виртуал. Письменный образ у каждого из нас не соответствует реальному, потому что а) язык живет и развивается по собственным законам, б) ситуация диалога неподконтрольна в полном объеме ни одной из сторон, - все это вместе деформирует наш портрет, даже если нам этого не хочется (а уж если хочется, то...). Мне кажется, осознание того факта, что посредством письменной речи общаются не сами люди, а их речевые маски, причем взаимоотношения первых и последних по крайней мере нелинейны, было бы полезно для участников форума. Поэтому я нарочно утрирую разрыв.

T.е. предполагается, что есть композиторы, ведущие сию деятельность НЕосознанно и БЕЗответственно?

Да, именно так.

Канчели, двадцать пять лет назад случайно напавший на успех, оказавшийся неспособным проанализировать его причины и поэтому пишущий с тех пор одно и то же, опасаясь на шаг в сторону ступить. Так крыса раздражает себе центр удовольствия и не может остановиться.

Чайковский, в разгар всеобщей истерии пишущий конъюнктурную, официозную, пафосную "Симфонию к 60-летию Великой Победы" - он думает о последствиях?

Подгайц... ну, вы сами все наблюдали - слышал дальний звон про полистилистику (Шнитке), про низовые жанры (Шкловский), про устранение внутримузыкальной иерархии, all suitable и т.п. (Андриссен), даже научился писать красивые аннотации про "место баяна в академической музыке", но на уровне собственно звуков не способен ни предсказывать, ни сколько-нибудь направлять реакцию публики.

Причем, не только в музыке. Даже с Татарским что-то случилось: попытка, не порывая с фирменным визуальным абсурдом, инъецировать в "Гору самоцветов" патриотическое воспитание заведомо не могла кончиться удачей, тем более если пользоваться спущенными сверху мифологическими прописями про "аварцев, делающих лучшие кинджялы". Получилась закономерная фигня, и, хуже того, из вступительного ролика она перекочевала в сами мультфильмы (спасибо хоть не во все).

Вступил ли бы я в дискуссию? С человеком, который умеет слушать собеседника - да. С тобою - нет.

Отредактировано Jazz (2006-11-21 19:37:23)